Волею судеб, а точнее сказать, благодаря особой сказочной удачливости и отчаянному характеру наш герой оказывается бригадиром лесорубов. «Что же делать,— пожимает он сам плечами,—если у меня все получается». Ни разу до этого не бравши топор в руки, он способен искусно подрубить ель так, чтоб она упала точно на нужное место. Оказавшись бригадиром, он быстро завоевывает доверие товарищей. А придя в ресторан, успешно завладевает столиком с табличкой «не обслуживается», что тоже, давайте признаемся, довольно трудно.
Но вот на Лешкином пути испытание посложней. Из-за отсутствия транспорта сваленный лес — «хлысты» на профессиональном жаргоне — остается лежать по обочинам дорог, постепенно превращаясь из высококачественной древесины в хлам. Серьезная проблема, да и Лешку она задела за живое. По силам ли ему с ней справиться?
Все решается со сказочной быстротой: два-три перелета — и Лешка уже в Москве, врывается в банкетный зал, где нужное ему ответственное лицо присутствует на каком-то торжестве, убеждает его немедленно рассмотреть вопрос о срочной перевозке леса, наутро назначается встреча с министром—словом, справедливость торжествует и торжествует незамедлительно, как, впрочем, и предполагает вся поэтика комедийного фильма.
Не будем поэтому упрекать авторов за подобную легкость разрешения всех жизненных трудностей, хотя иной директор леспромхоза, у которого «хлысты» так и остались невывезенными, может быть, мечтательно вздохнет и скептически улыбнется, глядя на подобное волшебство.
Что ж, волшебство так волшебство, тем более что и родословная нашего героя явно восходит к персонажам сказочным, умевшим многого добиваться «по щучьему веленью, по моему хотенью». Хуже другое. Местами фильм начинает сбиваться с заданного первыми же кадрами неистового ритма, отвечающего характеру героя. Очевидно, разноплановость задач — легкость, заданная жанром, и тревожность затронутой вполне реальной проблемы—порождает художественную неравноценность эпизодов картины.
В ней есть удачные, тонкие и по-настоящему смешные места, например, состязание с канадскими лесорубами или сцена на областном телевидении, когда Лешка решительно обрывает какого-то мастера «показухи», закатывающего глаза на потолок и явно оттуда берущего свои «шесть и три десятых процента».
Но есть и попытка вызвать смех эпизодами, рассчитанными на не слишком притязательный вкус и, как правило, не связанными с общим смысловым движением фильма. Такова сцена в поезде, когда пассажир в сердцах открывает чемодан, демонстрируя голубой, в розочках унитаз.
Но, несмотря на ряд просчетов и издержек, основной удачей картины становится ее главный герой, этот самый «гражданин Лешка» с его молодой горячностью, веселостью, с его задором и торжествующей победительностью.
Режиссер В. Крючков (нам запомнился его первый фильм «Сдается квартира с ребенком»), сценаристы Дм. Иванов и В. Трифонов создали образ одновременно и условный и жизненно достоверный. Молодой актер Б. Галкин наделил своего героя обаянием, кипучим темпераментом. Парень—на первый взгляд хвастун, сплошное легкомыслие, но по внутренней сути—подлинный хозяин своей земли, так сказать, человек на своем месте.
В последних кадрах картины прямо на Лешку валится спиленная ель. Он останавливает ее падение силой взгляда — дерево вздымается вверх. Телекинез, одним словом. Или — что вернее— ирония авторов картины, ирония, пронизывающая действие веселого фильма, придающая ему озорную и лукавую интонацию.
О. Солоухина
«Советский экран» , 1981 год, № 2 (стр.3)
3 комментария
обсуждение >>
Спасибо! Добавлено
Спасибо! Добавлено